2022年10月7日上午九点，437ccm必赢国际全体在校研究生于我院实训楼二楼“艺研堂”观看由中央美术学院修复学院院长王颖生教授主持召开的《规范与沿革——宋、金、元、明寺观壁画理法解析》线上专题讲座活动。
王颖生教授结合图例就“壁画之法”做出了系统的讲解。讲座中，王颖生教授将地仗置于壁画理法之首，提出壁画之所以能相对完整的保存“地仗”起到了至关重要的作用。地仗制作工艺古已有之，宋代李诫在《营造法式》中详尽的制定程序后为后世的工程树立了标尺。
除此之外，王颖生教授着重讲解了壁画之气韵、用笔、形神、章法、赋色这五点，其中“壁画之气韵”强调气韵生动，是谢赫六法中的总纲，在中国古代绘画中多有体现。“壁画之用笔”强调把线视为画的筋骨，对画面起决定性的支撑作用，这是中国人对世界的观照方式。“壁画之形神”则强调以形写神，南齐范缜提出：“神即形也，形即神也，是以形存则神存，形谢则神灭”这是对形神论的出色诠释。“壁画之章法”讲的是不同的构图形式，主要包括：肖像式构图、阵列群像式构图、主像周围拥簇侍从式构图。“壁画之赋色”提到根据考古发掘和历史、画史、画论等文献记载，加之墓室壁画、石窟壁画加以佐证，可知中国传统绘画远至先秦近至近代，在色彩的运用和搭配上自成体系，有完善的采集、研制和绘制方法。两汉、魏晋墓室壁画中开始使用红、黄、蓝、绿、黑、白等色彩。
“一部美术史，半部壁画史”通过此次线上专题讲座的观看，使同学们对壁画理法有了深刻的了解，同时也为大家之后的艺术创作提供了崭新的思路。